賈鵑麗抽象油畫(huà)《荷頂》欣賞
成交價(jià)：?jiǎn)挝籸mb未成交 尺寸：100×80.5cm 年代：1992年作 作者：賈鵑麗 材質(zhì)：布面油面 簽名：賈juan li 1992. 發(fā)表：《山藝術(shù)家選集（5）賈鵑麗》1995年，山藝術(shù)文教基金會(huì)出版第56頁(yè)。 展出：“虛擬與抵拒的東方情境-賈鵑麗畫(huà)展”1998年4月，山美術(shù)館，臺(tái)灣高雄。 說(shuō)明：賈鵑麗（1960-）1984年畢業(yè)于四川美院油畫(huà)系。1991年畢業(yè)于中央美院油畫(huà)研修班。曾在中央美院畫(huà)廊和臺(tái)灣炎黃藝術(shù)館舉辦個(gè)展。作品參加“首屆中國(guó)油畫(huà)年展”、“第七屆全國(guó)美展”、“第八屆全國(guó)美展”。作品《煌》獲’95中國(guó)油畫(huà)年展佳作獎(jiǎng)。 賈鵑麗畫(huà)清代旗裝仕女。為了這個(gè)主題，畫(huà)家閱讀《紅樓夢(mèng)》及有關(guān)清宮的文獻(xiàn)，并且去故宮、頤和園游玩。這種感覺(jué)不是任何現(xiàn)代藝術(shù)觀念性的習(xí)慣所致。賈鵑麗利用了文學(xué)的提示，但是，模糊的形象、夢(mèng)境中的花草、想象中的歷史情節(jié)、平涂但柔和的色塊、冷逸的線條、略略的裝飾傾向，能夠喚起一種具有東方色彩的形象牧歌。與一般的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家不同，賈鵑麗不是想描繪現(xiàn)實(shí)以及人物的特征，“畫(huà)面中的人和植物、花草都融為一體，不讓記住人物的形象，也不想用純‘符號(hào)’，因?yàn)榉?hào)是極為抽象的，只有當(dāng)這種抽象的符號(hào)有一種特殊的感受才能適當(dāng)?shù)厥褂?，我沒(méi)有這種特殊的感受，所以我選擇了漫不經(jīng)心地作畫(huà)，漫不經(jīng)心地尋找屬于自己的感覺(jué)”。賈鵑麗的靈感來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)文化，來(lái)自傳統(tǒng)的集體無(wú)意識(shí)積淀，她是女性畫(huà)家中保持女性特征并為我們提供不可多得的精神形象的畫(huà)家之一，她沒(méi)有進(jìn)入九十年代的女權(quán)主義游戲，但她用自己的藝術(shù)為女性的智能與價(jià)值的表現(xiàn)爭(zhēng)取了具有說(shuō)服力與影響力的權(quán)利，她提供了富于恒久詩(shī)意的藝術(shù)樣式。 —摘自《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1990-1999》呂澎著 |
